朱莉亚玛格丽特卡梅隆作品（朱莉娅玛格丽特卡梅隆）

卡梅隆的人像摄影有什么特点？

火棉胶湿版摄影法，给专业摄影者提供了好的创作条件，而业余摄影者通过努力，也取得了很高的成就。茱莉亚?玛格丽特?卡梅隆(JuliaMargretCameron，1815～1879)，就是早期摄影史上著名的业余人像摄影家。

传记作家格拉翰(Graham)，为这位英国女摄影家所写的传记是这样开头的：1860年夏天，到英国怀特岛度假的人，常会在淡水湾散步时，遇见卡梅隆这位奇人并大吃一惊。她是个矮胖的中年妇人，脸上、手上、鲜红天鹅绒的衣服上，都沾满刺鼻的显影液黑斑点。她会突然从花丛背后伸出头来，用沙哑的声音说：“请进，来个仪容不朽吧!”

卡梅隆在1863年开始从事摄影，那时她48岁。她在《玻璃屋手记》中写道：我的第一部相机是女儿和女婿送给我的，他们希望它能帮助我打发在淡水湾独居的日子。这个具有纪念性的礼物，越来越激起我内心原有对美的爱好。它在我手中，已经变成一件有生命的东西，具有声音、记忆及创造力。

从此，卡梅隆迷上了摄影。她用相机这件消遣品，在她的玻璃屋里拍摄了许多优秀的人像作品。她的拍摄对象，大多是亲朋好友和社交圈中的名人。当时，英国的一些科学家、诗人、画家、发明家，都应邀到怀特岛的玻璃屋里做客，并留下了一张张不朽的肖像。

卡梅隆作品的巨大力量，是用摄影来表现人物“内在的崇高性格”。她擅长以特写的形式，来探索和表现人物的内心情感。为了达到所追求的境界，她采用近距离拍摄，严格控制光线的造型作用，以取得照片动人的效果。例如，达尔文粗而圆的脑袋，是利用光线从上面照射下来，而突出在画面上。赫谢尔爵士的面部和头发，则是通过从右侧照射过来的光线强调出来。

有时，卡梅隆还故意使用低质镜头，把人物的脸部轮廓照得模糊，以便造成戏剧性的效果。《赫谢尔爵士》就是这样一幅佳作。这幅作品，焦点虽不十分清晰，但表现了人物强烈的个性。额头深深的皱纹、虽老但有神的眼睛、紧闭的双唇、飞起的一头白发和极富特色的眉毛……都表明赫谢尔是一位有思想、有性格的人。

在以清晰和精确为照片衡量标准的年代里，卡梅隆的拍摄风格，与当时流行的人像摄影自然是格格不入的。因此，她的作品在英国皇家摄影学会上展出时，被评论家们评为“艺术上的劣品”。对此，卡梅隆争辩说：谁有权规定怎样的聚焦是合法的聚焦?……我用的“不清晰”的聚焦，是要获得皮肤的圆润感和丰满感……我的目的是要提高摄影艺术水平，保证表现出人物的性格……

卡梅隆表达人物内心世界的尝试和努力，在20世纪终于被重新认识和肯定。她以超越时代的创新精神，显示了自己在人像摄影上的伟大成就。

cameron是什么意思啊

cameron的意思是：卡梅伦、詹姆斯、朱莉娅·玛格丽特。

1、Cameron was looking on and making no move to help.

卡梅伦在一旁看着，没上前帮忙。

2、Even the David Cameron and Nick Clegg travelling roadshow has lost its zest.

即便是卡梅隆和克菜格的巡回演说，也霸然失色了。

3、Director James Cameron is currently working on two sequels,to be filmed back-to-back.

导演急姆斯卡梅隆正在准备另两部背靠背拍摄的续集。

4、And forget James Cameron's Oscar because the Titanic totally would have made it.

急姆斯·卡梅隆也可以忘记他的奥斯卡奖了，因为泰坦尼克号根本没机会沉。

好片｜玛格丽特与爱的另一个定义——《与玛格丽特的午后》观感

Marguerite（玛格丽特）是什么？是一杯鸡尾酒？一种花？一只白鸽？抑或是一个人？对于大个子法国老男孩Germain而言，Margueritte是一个优雅文艺而孱弱的老太太，也象征着他一天中最渴望的午后时光。在他们偶遇之前，她与他不过是陌生人，而在偶遇之后，她成为了他凉薄生命的温暖寄托。正如片尾的旁白：“关于爱的故事里，并不只有爱情。”在电影《与玛格丽特的午后》里，我们看到了关于爱的另一种定义。

两个陌生人通过有关公园鸽子的名字的聊天能迅速升华到精神陪伴（原谅我想不到更贴切的词来形容）不是没有深层次的心理原因的。一方面，在影片中的Germain眼中，Margueritte是如此特别的存在，她的名字有两个T，她经历的95年的漫长岁月似乎只是为了沉淀她的优雅睿智，她说话永远柔声柔声细气，她的穿着总是合体美好，她即使在困苦到来的时候，依然沉静得如同沐浴在天使的光环中（譬如眼睛逐渐失明，譬如后来被侄子送到阴冷逼厄的老人院）。她的精神世界是如此的富足，而与精神世界丰富的人的内心交流是一种无比畅快的高层次享受。她是不同于他的以往的生活圈的脱俗存在。在描述她的时候，Germain用完了所有他知道的关于美好的形容词。

相反，在现实中，他的母亲暴躁，抑郁，当他没有做错事的时候无视他，当他做错事的时候在公共场所羞辱他，即使在他成年后，母亲依然不遗余力地表达着对他的漠视和折磨。纵使曾经母亲在他被别人打时挺身而出保护他，用草叉彪悍地赶走了她的情人，但那些伤害却更深的盘踞在他的心底。如同每一个长大过程中缺少爱的孩子，他是那样的渴望被爱，所以才一次又一次笨拙地在纪念碑上加上自己的名字。看着镜头前憨憨胖胖的Germain的幼稚行径，我们笑得苦涩。因此，在Germain心里，Margueritte才是他理想中的母亲形象。于是，他情不自禁的喜欢她，爱她，送她瓜果，送花给她，为她雕手杖，甚至为了让她能够继续停留在书籍的世界里，他艰难地克服了童年学校的阴影，重新学习阅读。而这种程度的付出，他对于他的生母和亲密女友都没有做到过。

另一方面，影片中的Margueritte是一个学识渊博、没有子女的独身老妇人。在遇到Germain之前，她已经与血缘关系最近的侄子显少来往，她温柔、善良、乐观，每天最大的乐趣却不过是与鸽子聊天和书中人交流。所以，当她遇到同样善良质朴的Germain时，她在很快就在简单不设防的交谈中也找到了真实世界中属于她的精神寄托。她耐心的读书给他听，听他讲与童年苦楚，宽慰他“如果一个人童年时没得到足够的爱，一切都还等着被他发现。”，体谅他“漠不关心是最糟糕的了，尤其作为母亲。”，她送他字典，告诉他“你会从一个世界进入另一个世界。”对于Germain，她有一个好母亲的包容、好老师的耐性和好朋友的尊重。这一切，都是Germain的生命中最缺少的。

自然而然的，两个彼此需要的人都在现实中找到了理想中的亲子关系的投射，也都在这段闲适的午后时光中找到生命中最单纯美好的快乐。Margueritte享受着人生最后阶段的真实陪伴和关怀，而Germain在Margueritte的带领下，用聆听的方式进入了曼妙的书籍的世界，那个以前让他备受侮辱、望而却步的优雅世界，从此，他所学到的知识慢慢帮他建立起自童年就缺失的自信，帮助他在朋友中赢得了尊重，他渴望已久的对知识、对生命的尊重。

就在Germain慢慢开始变得快乐的时候，生活发生了改变，他的母亲在阁楼中独自死去。影片的最后，当Germain坐在律师事务所，抱着折磨了自己一辈子的妈妈死去后留给自己的小铁皮盒子，看着里面每一个小物件，才发现母亲是用她自己的方式默默的爱着自己，母亲也曾经悉心的收藏着关于他父亲、以及他成长的记忆，尽她自己最大努力工作着，为他安稳的后半世的生活攒出了一套房子。我想那一刻，Germain应该明白，由始至终，母亲都是爱他的，只是她不知道如何表达。更可悲的是，等到他知道她的付出时，母亲已经不在了。

镜头一转，Germain抱着铁皮盒子出来，向女友宣布了这个消息，然后立刻就去找Margueritte，甚至不远万里的找，并不惜把她从那个阴冷的老人院“绑架”出来，和她分享一个三明治，带她回他母亲留下的房子去安享晚年。这些欢乐的小时光，他从来没有和他母亲一起经历过吧。在镜头里Margueritte和他都是那么快乐，快乐到我几乎不忍心想起Germain刚刚逝去的母亲。

在所有人都看到人性光辉的时候，我不合时宜的感受到了一点点生命的讽刺。如果Germain的母亲没有死去，他应该没有能力给让他快乐的Margueritte更舒适的生活环境吧。亦舒曾说过这样的一句话：“人们日常所犯的最大错误，是对陌生人太客气，而对亲密的人太苛刻，把这个坏习惯反过来，天下太平。”也许，我们都太容易对至亲有过多要求和期望，一旦不能达到，种种委屈、失落、愤慨，产生许多难以排解的因爱生恨、因恨生怖的情感，Germain的母亲对他是如此，Germain对他的母亲也是如此。这种积压了太多负面影响的情绪，让他们无法在现实的相处中善待对方，不管心中是否还有对爱的渴望。

所以，当Germain面对陌生人Margueritte时，他没有任何心理压力，他能够很轻松地感受到爱，并表达爱、回馈爱，甚至，把所有他对理想中的母亲的依赖转移到温柔的Margueritte身上，把现实中他没有给生母的关怀都尽其所能的提供给Margueritte。

原来，爱是温柔，爱也是残忍。

其实，Marguerite还有一个意思是“河流”（虽然这个是只有一个T的）。我们的人生会遇到许多的改变，有你期许的，也有你不情愿的。人生就如同游历在奔腾的河流中，不管你愿意与否，它都会带给你若干改变。如年迈的Margueritte最后离开了养老院和Germain快乐的生活在一起，如Germain终于开启了晚到几十年的阅读之旅，如Germain的女友告诉他他们拥有了一个新的小生命，如Germain的母亲用自己孤独的逝去带走了儿子生命中所有的痛苦和阴冷……不管你的意愿如何，生命这条不可逆的河流就这样流淌着，带走逝去的爱与恨，带来未来与希望。

原来，爱是温柔，爱也是残忍。

但也许，爱在爱中才能得到救赎。希望每一个Germain都会遇上生命中的Margueritte。

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芙萝拉试图逃离格斯的追逐。

此片最初是以一个中场休息分为前后两部份的。故事的前半段描述内战前的美国，从两个家族的并排对照切入：北方的史东曼家族（Stonemans）包括主张废奴的众议员奥斯汀·史东曼（原型是重建时期众议员泰迪尔斯·史蒂文斯（Thaddeus Stevens）），他的两个儿子以及女儿爱茜（Elsie），而南方的卡梅隆家族（Camerons）则有两个女儿（玛格丽特（Margaret）和芙萝拉（Flora））和三个儿子（最有名的是班（Ben））。

史东曼家的男孩们到南卡罗莱纳的卡梅隆庄园去拜访卡梅隆一家，那儿是老南方（Old South）的顶点，也是老南方所代表的一切最繁华的时代。史东曼的大儿子和玛格丽特·卡梅隆坠入情网，班·卡梅隆也望着爱茜·史东曼的画像如痴如醉。南北战争爆发时，这两家的每一个男孩各自加入了己方的军队。一支由白人军官带领的黑人民兵洗劫了卡梅隆庄园，并且企图强暴卡梅隆家的每一个女眷，但邦联军队击溃这些民兵，拯救了她们。同时，史东曼最小的儿子和卡梅隆家的两个男孩都战死沙场；班·卡梅隆也在一场英勇的战斗中负 伤，这一战使他赢得了“小上校”（the Little Colonel）的绰号，这也成为了在之后的情节中影片对他的称呼。小上校被送进一所北军的医院，在那儿和担任护士的爱茜重逢。战争结束，亚伯拉罕·林肯在福特戏院（Ford's Theater）遭到暗杀，则使奥斯汀·史东曼及其他激进派众议员得以透过重建“惩罚”南方的脱离联邦。

后半段则开始叙述重建时期。史东曼和他的黑白混血门徒塞拉斯·林奇（Silas Lynch）来到南卡罗莱纳，亲自实行他们透过选举作票（election fraud）加强南方黑人力量的计划。同时，班受到白人小孩装鬼吓跑黑人小孩的启发，想出了一个试图扭转南方白人明显失势状态的计划，那就是组织三K党，尽管他成为三K党一员的事实激怒了爱茜。

随后，一个性格凶残，图谋占有白种女人的前奴隶格斯（Gus）粗野地向芙萝拉求婚。她逃进森林，格斯紧追不舍；最后，在断崖边上无路可逃的芙萝拉跳崖自尽，以免自己遭到强暴。三K党的反应则是追捕格斯，将他私刑处死，并把他的尸体放在副州长塞拉斯·林奇的门前。林奇随即展开报复，下令取缔三K党，卡梅隆一家逃过黑人民兵的追捕，躲进两名前联邦士兵所住的一间小屋；根据字幕，两人同意帮助他们过去的南方敌人捍卫他们的“雅利安人的天赋权利”（Aryan birthright）。

这时，在奥斯汀·史东曼离开之后，林奇试图逼迫爱茜嫁给他。乔装打扮的三K党人发现了她的处境，赶紧到别处求救兵。此时势力达到极盛的三K党骑着马 回来解救她，并且把握机会将所有黑人逐出他们的住所。而在此同时，林奇的民兵开始围攻卡梅隆一家藏身的小屋，但三K党人又一次及时拯救他们。大获全胜的三K党人上街游行庆祝，镜头随即跳到下一次大选，三K党成功地将所有黑人剥夺公民权。电影的结局是双重大团圆，菲尔·史东曼和玛格丽特·卡梅隆，以及班·卡梅隆和爱茜·史东曼两对佳偶终成眷属。最后一幕显示，遭受神话般的战神压迫的大众，突然发现自己在耶稣基督的圣像下重获平静；最后一行字幕更是极尽华丽地呼吁：“我们难道不敢梦想一个不再由残忍战神统治的黄金时代，取而代之的是和平之城（City of Peace）里安坐于友爱殿堂（Hall of Brotherly Love）的仁慈君王。”

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