保罗斯图加斯（保罗斯图尔斯）

保罗以后会超越司徒克顿吗？

我认为不可能，首先从助攻上来看，斯托克顿的助攻总数是15806次，比第二名的马克杰克逊多了5000多个，而且除非纳什继续打10年，而且每年的平均助攻都超过10个，才可能超过斯托克顿，按理论保罗也不可能像斯托克顿打那么多赛季。接着是抢断，斯托克顿的抢断总数是3265次比乔丹多了700多个，可以说斯托克顿是联盟历史上最伟大的控球后卫，相信在未来的许多年，都不会有人超过斯托克顿的记录，可能永远都不会。

保罗·塞尚的历史评价

塞尚的画具有鲜明的特色。他强调绘画的纯粹性，重视绘画的形式构成。通过绘画，他要在自然表象之下发掘某种简单的形式，同时将眼见的散乱视象构成秩序化的图像。为此，他进行了一系列艺术探索。首先，他强调画中物象的明晰性与坚实感。他认为，倘若画中物象模糊不清，那么便无法寻求画面的构成意味。因此，他反对印象主义那种忽视素描、把物象弄得朦胧不清的绘画语言。他立志要“将印象主义变得像博物馆中的艺术那样坚固而恒久”。于是，他极力追求一种能塑造出鲜明、结实的形体的绘画语言。他作画常以黑色的线勾画物体的轮廓，甚至要将空气、河水、云雾等，都勾画出轮廓来。在他的画中，无论是近景还是远景的物象，在清晰度上都被拉到同一个平面上来。这样处理，既与传统表现手法拉开距离，又为画面构成留下表现的余地。其次，他在创作中排除繁琐的细节描绘，而着力于对物象的简化、概括的处理。他曾说：“要用圆柱体、圆锥体和球体来表现自然。”他的作品中，景物描绘都很简约，而且富于几何意味。有人认为，这是由于他不擅长于精细描绘而采取的做法。然而，即使这种说法是事实，也说明他具有扬长避短的本领，从而在形式构成方面发挥出创造才能。其三，为了画面形式结构，他不惜牺牲客观的真实。他最早摆脱了千百年来西方艺术传统的再现法则对画家的限制。在塞尚画中，经常出现对客观造型的有意歪曲，如透视不准、人物变形等。他无意于再现自然。而他对自然物象的描绘，根本上是为了创造一种形与色构成的韵律。他曾说：“画家作画，至于它是一只苹果还是一张脸孔，对于画家那是一种凭借，为的是一场线与色的演出，别无其他的。”

塞尚重视绘画的形式美，强调画面视觉要素的构成秩序。这种追求其实在西方古典艺术传统中早已出现。而塞尚始终对古典艺术抱着崇敬之情。他最崇拜法国古典主义画家普桑。他曾说：“我的目标是以自然为对象，画出普桑式的作品。”他力图使自己的画，达到普桑作品中那种绝妙的均衡和完美。他向着这方面，进行异常执着的追求，以至于对传统的再现法则不以为然。他走向极端，脱离了西方艺术的传统。正是如此，他被人们尊奉为“现代绘画之父”。

《咖啡壶边的妇女》在世博会中展出过。

画家的见证

*立体主义大师勃拉克（Georges Braque）十分敏锐地看到：“塞尚的伟大，在于他古典的约制，在于他不表现个人。”

史学家的见证

对于塞尚的绘画，赫伯特·里德在他的《现代绘画简史》里给予了最为诚恳的描述，他说：

无可置疑，我们所说的现代艺术运动，开始于一位法国画家想要客观地观察世界的真诚决心。下面的话并没有什么神秘：塞尚希望看见的就是世界，或者被他当成一个物体而静静观察的世界的一部分，这种观察不受任何清静的心灵或杂乱的感情所干扰。塞尚的前辈，印象派画家，曾经主观地观看世界——那就是说，从各种不同光线或者从各种不同的观点观察世界呈现到他们的感觉之前的真相。每一时机，都在他们的感觉中形成一个完全不同的、清晰的印象，而每一时机，都要求独立的艺术作品来描绘它。但是塞尚却打算排斥事物的这种闪动而模糊的外表，去洞察那永不改变的真实，而这种真实却隐藏在感觉的万花筒所映出的明亮而令人迷惑的图画后面。

……在塞尚之前，从未有过一位艺术家希望客观地观察世界……

在塞尚以前，艺术家为了解决这个问题，无不采用超视觉的性能——也许是他的想象，这种想象能使他改变物质世界中的对象的形体，从而创造一个理想的形式所占有的空间；或者是他的智力，这种智力能使它构成一种科学图表，一种透视画，对象可以在其中得到正确的位置。但是，正如麦卡托投影不能正确表现从天狼星上看地球的真实面貌一样，透视学也不能正确表现视觉世界的真实。透视图和地图一样，只能指导我们的理智，而不能使我们看到真实。

人们本可以根据艺术史作出结论：真实在这一意义上是一种飘忽不定的鬼火，是可见而不可捉摸的实际。正如我们所说，自然是一回事，而艺术则完全是另一回事。然而塞尚，尽管他熟悉“博物馆的古典艺术”，也重视前辈们向大自然妥协的企图，但是，他并没有失望，继续去完成他们失败了的事业，那就是说，在自然面前“实现”他的感觉。

塞尚自己的见证

这一评价在塞尚与加斯盖特的对话中也能得到印证：

艺术家只是一个吸收的器官，一个对感觉印象登记的器具，但是一个好的、很复杂的器具。——它是一个敏感的照相底版，但是这底版却须预先经过多次地冲洗，进入敏感的状态……但假使他（艺术家作为主观的意识）插手进去……作品将减低价值。……他的全部意欲必须沉默，他必须在他内心使一切成见沉默下来，忘了……

（加斯盖特问：那么艺术家比自然渺小？）不是的，我并没有这样说。艺术是一和自然平行的和谐体。艺术家和它平行，假使不有意地插手进去，你懂得？他的全部意欲必须沉默，他必须在他内心使一切沉默下来，忘了，成为一个完全的回声。外界的自然和这里面（他敲打着自己的脑壳）必须相互渗透，为了持久，为了生活，一个半人性半神性的生活，即艺术底生活。

有一种事物的纯绘画性的真实，天真纯朴地接触自然，那是多么困难呀！人们须能像初生小儿那样看世界。

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曼联：

号码 国语 粤语

1 范德萨 云达沙

5 里奥·费迪南德 李奥·费迪南

15 维迪奇 维迪治

22 奥谢 奥沙

3 埃弗拉 艾夫华

24 弗莱彻 费查

18 斯科尔斯 史高斯

25 瓦伦西亚 华伦西亚

17 纳尼 兰尼

10 鲁尼 朗尼

9 贝尔巴托夫 贝巴杜夫

29 库什恰克 古斯沙克

6 布朗 韦斯·布朗

23 埃文斯 伊云斯

2 加里·内维尔 加利·尼维利

21 拉斐尔·达·席尔瓦 拉菲尔·达施华

16 卡里克 卡历克

28 达隆·吉布森 戴朗·基比臣

8 安德森 安达臣

13 朴智星 朴智星

11 吉格斯 杰斯

14 埃尔南德斯 靴南迪斯

7 欧文 奥云

40 本·阿莫斯 阿莫斯

12 斯莫林 史摩宁

30 德莱特 迪拿特

20 法比奥·达·席尔瓦 法比奥·达施华

4 哈格里夫斯 夏格维斯

26 奥贝坦 奥拔顿

27 马切达 马捷达

33 贝贝 比比

利物浦：

25 雷纳 连拿

23 卡拉格 加历查

5 阿格尔 艾加

2 格伦·约翰逊 格伦·庄臣

6 法比奥·奥雷利奥 法比奥·奥拿里奥

21 卢卡斯 卢卡斯

8 杰拉德 谢拉特

18 库伊特 古尔特

14 约万诺维奇 米兰·祖云奴域

10 乔·科尔 祖·高尔

9 苏亚雷斯 苏亚雷斯

7 安迪·卡罗尔 卡罗尔

35 布拉德利·琼斯 B. 钟斯

37 斯科特尔 史基迪尔

16 基尔贾科斯 卡治亚高斯

22 丹尼·威尔逊 丹尼尔·威尔逊

3 孔切斯基 高捷斯基

28 鲍尔森 保尔臣

26 斯皮林 史比宁

4 劳尔·梅雷莱斯 鲁尔·美尼利斯

17 马克西·罗德里格斯 麦斯

12 帕切科 柏捷高

24 恩戈格 尼哥治

30 伊坦吉 伊坦积

车路士（切尔西）

1 切赫 施治

33 阿莱士 阿历斯

26 特里 泰利

2 伊万诺维奇 艾云奴域

3 阿什利·科尔 艾殊利·高尔

12 米克尔 奥比·米基

5 埃辛 艾辛

8 兰帕德 林柏特

39 阿内尔卡 安历卡

15 马卢达 马路达

11 德罗巴 杜奥巴

40 伊拉里奥 希拉里奥

10 托雷斯 托雷斯

43 布鲁马 般马

19 保罗·费雷拉 保罗·费拉拿

17 博辛瓦 波辛华

38 范安霍尔特 云安贺尔特

7 拉米雷斯 拉美利斯

46 麦凯克伦 麦基治兰

18 日尔科夫 舒亚哥夫

10 贝纳永 比拿勇

44 卡库塔 卡古达

21 卡卢 卡罗奥

23 斯图里奇 史杜历治

22 特恩布尔 端贝尔

阿仙奴（阿森纳）

21 法比安斯基 法比安斯基

6 科斯切尔尼 高斯素尼

5 维尔马伦 华美伦

3 萨尼亚 沙格拿

22 克里希 基治

17 亚历山大·宋 桑治

19 威尔谢尔 韦舒亚

4 法布雷加斯 费比加斯

14 沃尔科特 华确特

23 阿尔沙文 艾沙云

10 范佩西 云佩斯

53 什琴斯尼 施萨斯尼

18 斯奎拉奇 史基拿斯

20 朱鲁 祖亚奥

27 埃布埃 艾保尔

28 吉布斯 基比斯

15 德尼尔森 丹尼逊

2 迪亚比 戴亚比

7 罗西基 路锡斯基

8 纳斯里 拿斯尼

11 卡洛斯·贝拉 卡路士·韦拿

29 查马克 沙马赫

52 本特纳 宾特拿

1 阿穆尼亚 艾蒙尼亚

24 曼诺内 文路尼

45 加文·霍伊特 加云·贺迪

37 斯特蒙德 伊斯蒙特

16 拉姆塞 兰斯

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导演:索尔·迪勃

编剧: 西蒙·里德、R·C·谢里夫

主演: 保罗·贝坦尼、山姆·克拉弗林、阿萨·巴特菲尔德、托比·琼斯、汤姆·斯图里奇、斯蒂芬·格拉汉姆、罗伯特·格林尼斯特、西奥·巴克利姆-比格斯、迈尔斯·贾普、奥利弗·迪姆斯戴尔、杰克·库兰、安迪·加什古德、尼古拉斯·阿格纽

类型: 剧情、战争

制片国家/地区: 英国

语言: 英语

上映日期: 2017-09-08(多伦多电影节)、2018-02-02(英国)

片长: 107分钟

又名: 旅程尽头、决战最前线(台)

一战法国战场，18岁的新兵中尉(阿萨·巴特菲尔德饰)靠童年旧友、现英雄长官斯坦霍普(山姆饰)的关系来到前线。但斯坦霍普已经被战争改变得面目全非，他患上了幽闭恐惧症，且狂躁易怒。

舌尖上的基因

导语：一个人到底喜欢什么样的食品，和他的基因型大有关系。

世界上哪种食品*吃？这个问题貌似是无解的，因为每个人的口味都不一样，很难达成共识。

再问一个问题：一个人对某种食品的喜好是天生的还是后天培养的？这个问题实际上是上一个问题的变体，假如一个人对食品的喜好是后天培养的，那么如果将来有一天世界大同了，所有人都能随意地吃到全世界所有种类的食品，第一个问题就有正确答案了。

可是，有越来越多的证据表明，人对食品的喜好并不完全是后天培养的，而是和他的基因型有很大的关系。更准确地说，不同人种“舌尖上的基因”是不同的，这才是不同地区有不同食品的一个重要原因。

这方面已经有很多案例了。最有名的例子是香菜，喜欢的人把香菜的味道描述成“清新的嫩芽味”，讨厌的人则认为香菜的味道和肥皂没有区别。2012年，两位加拿大科学家统计了不同地区的人对香菜的好恶，发现讨厌香菜的人在不同人种之间的比例是有差别的，其中东亚人*，有21%的人讨厌香菜，拉丁裔和中东地区的人比例*，分别只有4%和3%的人讨厌香菜。进一步研究发现，一个人对香菜的好恶和11号染色体上的一个基因位点有关，如果某人在这个位置上携带的是一个突变体，那么他肯定会讨厌香菜。

当然，香菜的味道太特殊了，只能算是一个特例。已知人的舌头可以辨别5种基本的味道，分别是苦甜咸酸鲜，对这五味的敏感程度决定了一个人对食物的口感到底是怎样的。研究表明，对这5种味道的感受分别由一组基因负责控制，其中科学家对苦味的控制基因研究得最为透彻，已经找到了一个名为TAS2R38的基因突变与此有关，携带该基因突变的人对苦味更加敏感。

为了彻底揭开人类对食品的偏好到底是如何形成的，意大利里雅斯特大学（UniversityofTrieste）启动了一个“马可·波罗计划”，打算沿着古丝绸之路，对至今仍然生活在那里的古老部落居民进行一次全面调查。之所以选择古丝绸之路，是因为这条路上生活着的人种异常复杂，文化多样性很丰富，而且自从海上丝绸之路开通以来，这条路就被世人遗忘了，很多古代部落从此与世隔绝，很少和外界发生基因交流，特别适合用来研究基因和生活习性之间的关系。

该计划的负责人是里雅斯特大学遗传学系的教授保罗·加斯帕里尼（PaoloGasparini），他和同事们已经找到了1500个志愿者，采集了他们的DNA样本，并通过问卷调查的形式收集了他们对不同食品色香味的偏好，甚至还包括对食品的声音和质感的偏爱。

通过对这批数据进行的初步研究，加斯帕里尼教授再次证明一个人对食物的喜好和基因关系密切。比如，一个人是否喜欢喝酒，尤其是伏特加和白葡萄酒，与一种名为TAS1R2的基因密切相关。

但是，这项研究最重要的发现是证明了一个人对食品的偏好不光和他对味道的敏感度有关，还和这种食品（包括色香味，以及其他各种性状）所刺激的神经回路有联系。换句话说，一个人也许对甜味很敏感，但他如果不喜欢甜味的话，还是不会喜欢甜食。但是，如果甜味能够直接刺激他神经中枢中的奖励回路，让他产生愉悦的心情，那他就会对甜食毫无抵抗力。

“事实上，本次研究表明，决定一个人对食品偏好的基因中只有一小部分和味觉有关。”加斯帕里尼教授对记者表示，“另有一部分基因和嗅觉有关，但大部分此类基因都是直接作用于神经回路的，负责调节一个人的高兴程度。”

这项研究有很大的实用价值。众所周知，一个人的健康状况和饮食习惯关系极大，但很多人意志力薄弱，没法控制自己对某些不健康食品的食欲，比如那些见了甜食就不要命的人。另有一些人则对某些味道过于敏感，比如有些人受不了苦味，像花椰菜这样的健康食品在他们嘴里如同毒药。如果能通过基因检测的方式事先知道这些人的弱点在哪里，就有可能针对他们的口味，制定出相应的菜谱，帮助他们战胜自己的口味偏见，健康而又快乐地生活下去。

（作者：土摩托）

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